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  我不喜欢盲目跟风,做人如是,看戏亦如是。我迟迟未进电影院观赏《饭戏攻心》有几个原因:近年香港影视媒体以饮食为题材的节目如雨后春笋,我真的不感兴趣;我并不是黄子华的「粉丝」,多年来只看过一次其现场表演「栋笃笑」,大概都是自嘲戏谑,不太合我口味;最后,香港影圈以往实在缺乏处境式喜剧电影的成功例子,难免令我却步。然而,观众口碑和票房数字确是真凭实据,于是我在影期尾声赶去观看《饭》,推翻了自己的成见,并感汗颜。

  《饭》导演陈咏燊曾修读香港演艺学院电影电视学院,具备「学院派」的知识,旧作《逆流大叔》已能展现香港中年男性的困窘,是次《饭》亦满载戏剧基本元素:处境、人物和冲突,尤其贴近香港观众心态。

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  所谓「处境」并不单指荧幕上的家居环境,而是泛指故事里提及的居住问题。住房乃是大部分香港人其中一个生活困难,三兄弟对亡父留下的房产的处理成为彼此都要解决的重要事项,不仅是三兄弟如何分配资产,更是各人对家产有多少归属感。《饭》掌握着这个大部分香港人都关注的议题,奠下了成功的根基。故事以三兄弟为主轴人物,三人似有还无的血缘关系,反映了伦理亲情在现今社会的重要性,再加上三位与各兄弟有不同感情轇轕的女性,六个角色构成丰富的人物关系。

  编导成功之处是掌握着不出场亮相的人物:亡父。父亲的影响力一直在处境和兄弟心中。至于亡母的角色,导演亦以非常独特的形象在故事尾声展现,令观众能够深切感受黄子华饰演的大哥的内心期盼:希望保留祖业以追忆母亲。

  《饭》的大团圆结局其实有点过分修饰,但在现今新冠肺炎疫情笼罩和经济低迷的环境之下,《饭》除了是一枱风趣惹笑的伦理饭局,更重要是让观众重新学习互相包容、和而不同的相处哲学。

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